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General

TORRE IBERDROLA BILBAO CESAR PELLI ARCHITECTS

Escrito por patmol 09-05-2009 en General. Comentarios (0)

 

PRECEDENTES

El arquitecto argentino César Pelli, que trabajó en sus inicios entre otros con Eero Saarinen, fue el encargado de la realización del Plan Especial de Reforma Interior (PERI) de Abandoibarra.

Esta superficie de suelo recuperada para la ciudad tras la desaparición de la industria naval permite incorporar el entorno fluvial de la Ría de Bilbao al centro de la ciudad por medio de la prolongación de los ejes urbanos existentes y generando un eje transversal que une los nuevos equipamientos y el parque creados entre dos polos culturales importantes como son el Palacio de la Música Euskalduna y el Museo Guggenheim.

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PERSPECTIVA DE ABANDOIBARRA

(Bilbao Ría 2000)

La que originalmente fuera Torre de la Diputación y, por tanto, de propiedad pública, mostraba dicha condición en una primera propuesta con un cuerpo bajo vítreo de cuatro niveles que resolvía la fachada hacia la plaza del complejo administrativo y albergaba salas de exposiciones, áreas de atención al público, servicios y un auditorio.

La forma de la torre en planta no ha variado apreciablemente siendo ligeramente triangular de lados curvados y, para ganar en esbeltez, Pelli inclina un 2% las fachadas de vidrio acentuando la fuga vertical.

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PROPUESTA TORRE DIPUTACION

(Bilbao Ría 2000)

EDIFICIO

La Torre Iberdrola finalmente, acogerá las oficinas corporativas de la compañía eléctrica y se convertirá en uno de los edificios más emblemáticos de Bilbao. El edificio tendrá 165m de altura repartidos en 41 plantas incluyendo plantas técnicas y, albergará un programa de accesos, centro de negocios y restaurante en las plantas inferiores; 5 plantas de hotel; 20 plantas de superficie de oficinas en alquiler; 8 plantas de oficinas para Iberdrola; una serie de plantas técnicas y helipuerto en cubierta y; 5 plantas de sótano.

A diferencia de la propuesta anterior, el gran atrio acristalado que resolvía la fachada hacia la plaza se convierte en dos edificios de uso residencial (proyectados por Carlos Ferrater) que encierran la torre, lo cual le obliga a Pelli a recurrir a una solución de compromiso que consiste en extender un apéndice que recoja el acceso desde la plaza.

La Torre Iberdrola contará con un valor añadido como es el hecho de contar con la Certificación LEED-CS (Leadership in Energy and Efficient Design – Core and Shell) que otorga el Green Building Council de los Estados Unidos (USGBC).

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IMAGEN FINAL TORRE IBERDROLA

(http://www.torreiberdrola.es/)

DATOS

Altura Máxima:                 165m

Altura entre plantas:            4m

Nº plantas SR:                       41

Nº plantas BR:                        5 (717 plazas aparcamiento)

Sup. Construida SR:     50,000m²

Sup. Construida BR:     32,000m²

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PLANTA BAJA TORRE IBERDROLA

(http://www.torreiberdrola.es/)

ESTADO ACTUALIZADO DE LAS OBRAS

 

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21 MARZO 2009

 

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09 MAYO 2009

 

 

 

 

 

 

 

 

 

RICHARD ROGERS + ARQUITECTOS EN CAIXAFORUM BARCELONA

Escrito por patmol 22-04-2009 en General. Comentarios (1)

 

La exposición nos muestra la obra de Richard Rogers desde sus inicios, pasando por su colaboración con Renzo Piano y hasta la actualidad, como Rogers Stirk Harbour + Partners.

“Mediante el uso de nuevos materiales y técnicas innovadores, Rogers y su equipo construyen estructuras ligeras, transparentes y respetuosas con el entorno que establecen un sugerente juego de luz y sombras y que resultan fáciles de comprender y utilizar.”

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T4 MADRID-BARAJAS

(PatMolArq)

La exposición se organiza en torno a siete conceptos que definen la arquitectura de Richard Rogers.

   El uso de SISTEMAS constructivos flexibles, adaptables y eficientes.

   Los espacios PÚBLICOS que se definen mutuamente con las comunidades que hacen uso de ellos.

   El desarrollo URBANO sostenible a través de ciudades compactas con más de un centro.

   La responsabilidad ECOLÓGICA que debe ser el motor de dichos asentamientos.

   La LIGEREZA, entendida además como economía de medios, hacer más con menos.

   La TRANSPARENCIA que permite la entrada de luz y las vistas.

   La LEGIBILIDAD que permite tanto leer el proceso constructivo como identificar las actividades que se desarrollan dentro del edificio.

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IMAGEN DE LA EXPOSICIÓN

(PatMolArq)

T4 Aeropuerto Madrid-Barajas, Madrid (1997-2005)

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T4 MADRID-BARAJAS

(Trazosdigital)

El aeropuerto, de más de 1.000.000m2, está diseñado para acoger hasta 35 millones de pasajeros.

El diseño modular del edificio crea una secuencia de ondas que se soporta en pilares centrales a modo de grandes ‘árboles’. El techo ondulado se cubre con tablas de bambú y los pilares permiten, a través de la gradación de cromatismo, referenciar al viajero.

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MAQUETA T4 MADRID-BARAJAS

(PatMolArq)

Hotel Hesperia Tower, L’Hospitalet (1999-2006)

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MAQUETA HESPERIA TOWER

(PatMolArq)

La torre del hotel, de 105m de altura, alberga 280 habitaciones en 27 plantas, un centro de convenciones de 5.000m2 y un centro ‘spa y fitness’ de 4.000m2.

Los ascensores, escaleras y torres de servicio, emplazados en los extremos de la planta, tienen una importante expresión arquitectónica. El Restaurante Evo se emplaza en un disco volante de vidrio apoyado sobre la cubierta, ofreciendo vistas panorámicas sobre el valle del Llobregat.

El interiorismo es obra de GCA Arquitectes.

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HOTEL HESPERIA TOWER

(Trazosdigital)

Las Arenas, Barcelona (2000-)

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MAQUETA LAS ARENAS

(PatMolArq)

El edificio parte de la rehabilitación integral de la antigua plaza de toros de Las Arenas y su transformación en centro comercial y de ocio. La fachada de la antigua plaza, que se mantiene, se levanta para generar un dominio público en planta baja. La estructura de la cubierta se separa del edificio y crea un espacio abierto cubierto en la azotea.

 

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EDIFICIO LAS ARENAS

(Dosismusical)

Edificio de oficinas Leadenhall, Londres (2002-)

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MAQUETA EDIFICIO LEADENHALL

(PatMolArq)

El proyecto de torre de oficinas de 225m y 50 plantas se encuentra en la city londinense cercano al edificio de Lloyd’s of London.

La forma de la torre, que se va afinando según crece en altura, se debe a la necesidad de permitir las vistas sobre la Catedral de St. Paul’s de Christopher Wren. Las circulaciones se realizan por un fuste anexo a la torre en su parte norte. A nivel de calle se genera un espacio público de siete plantas de altura con vegetación e iluminación natural.

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PERSPECTIVA EDIFICIO LEADENHALL

(PatMolArq)

Bodegas Protos, Peñafiel (2003-08)

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MAQUETA BODEGAS PROTOS

(PatMolArq)

Una serie de cubiertas parabólicas dan forma al nuevo edificio, que aumenta y moderniza las instalaciones de Bodegas Protos, al mismo tiempo que sirven para fragmentar la escala del edificio y relacionarse con el entorno. Los materiales como la piedra del zócalo y la madera de las cubiertas también buscan integrarse con el entorno.

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IMAGEN BODEGAS PROTOS

(Rogers Stirk Harbour + Partners)

 

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IMAGEN BODEGAS PROTOS

(SanchezTaffur)

 

 

La exposición permanecerá en el CaixaForum de Barcelona hasta el 7 de Junio de 2009.

 

 

MUSEO ARQUEOLOGICO BILBAO ONEKA ARQUITECTURA

Escrito por patmol 08-04-2009 en General. Comentarios (0)

 

El Museo Arqueológico almacenará y gestionará el legado arqueológico de Vizcaya, fomentará la investigación y catalogación e, impulsará su difusión al público en general. Complementará de esta manera la actividad expositiva del Museo Etnográfico Vasco ubicado en la fachada opuesta de la Plaza Miguel de Unamuno.

El equipo encargado de llevarlo a cabo ha sido el bilbaíno ONEKA ARQUITECTURA, que centra su trabajo en la racionalidad constructiva y de costes, el compromiso con el medioambiente y el desarrollo sostenible.

 

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EMPLAZAMIENTO

(Bilbaoenconstruccion)

Son colaboradores habituales de las diferentes instituciones públicas vascas, y entre sus trabajos se encuentran: la Guía y Código de Valoración para una Edificación Ambientalmente Sostenible en edificio Administrativo y/o de Oficinas (2007), la Rehabilitación y Ampliación de la antigua Harino Panadera en Irala (Bilbao, 2005) o el Proyecto de 26 Viviendas Sociales en Durango (2007); que compaginan con la impartición de ponencias sobre edificación sostenible.

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ACCESO PRINCIPAL POR LA ANTIGUA ESTACION

(PatMolArq)

El nuevo edificio, promovido por la Diputación de Vizcaya, se crea a partir de la rehabilitación de la antigua Estación de Lezama y su ampliación en su parte trasera para convertirla en Museo de Arqueología y Prehistoria del Territorio.

El diseño parte de las premisas planteadas por la Institución Foral de “integrarse en el entorno del Casco Viejo y dotar a la ciudad de un nuevo y emblemático edificio totalmente moderno”.

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VISTA AMPLIACION

(Oneka Arquitectura)

El nuevo edificio utiliza “como materiales básicos: el hormigón, dejando a la vista el propio proceso constructivo y su textura, y el alabastro, con el objetivo de tamizar la luz y dotar al centro de una iluminación especial acorde con su función de exhibición arqueológica”.

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VISTA INTERIOR

(Oneka Arquitectura)

El acceso principal se realiza a través del antiguo edificio de la estación, en las escaleras de Mallona, que tras su rehabilitación contará con unos 980m2, mientras que la adición en la parte posterior tendrá cerca de 2.460m2, lo cual suma un total de casi 3.450m2 construidos de museo.

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SECCION LONGITUDINAL

(Bilbaoenconstruccion)

Dicha superficie se divide en cinco plantas de las cuales: las dos plantas de sótano con cerca de 1.000m2 se destinan a depósito, almacenes y restauración, donde se conservarán los materiales arqueológicos y con acceso directo desde la calle Prim; las dos plantas superiores se dedican a exposición y difusión al público general, con talleres formativos para interpretar el patrimonio heredado y; la planta baja y parte del edificio antiguo se destinan a laboratorios, salas de investigación, reuniones y administración general del museo, además de la recepción general, guardarropía y tienda.

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VISTA AMPLIACION

(PatMolArq)

Siendo estrictos en relación con las premisas de la DFV, el hecho de tratarse de una rehabilitación se contrapone al concepto de edificio ‘totalmente moderno’ que siempre quieren vender las instituciones en sus presentaciones de prensa como si lo antiguo tuviera alguna connotación nefasta. Precisamente, la antigüedad del edificio de la estación de Lezama, que es la cara representativa del museo, es lo que proporciona el carácter emblemático al museo.

El edificio nuevo se sitúa de tal manera que se crea una plaza entre éste y el edificio antiguo, y genera un lenguaje de huecos en el hastial de hormigón que responda a este espacio de plaza y dialogue de alguna manera con el edificio antiguo.

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ESPACIO PLAZA MEDIADOR ENTRE EL EDIFICIO ANTIGUO Y LA NUEVA ADICION

(DFV)

La nueva adición, se centra como corresponde en ser contenedor de la exposición y del resto de servicios del nuevo equipamiento, al mismo tiempo que acondiciona como plaza la plataforma en que se asienta, a la que se accede desde las Escaleras de Mallona. La expresividad recae sobre los materiales, principalmente el hormigón que muestra la textura del encofrado de tablas de madera y el alabastro que permite el paso de la luz.

La ampliación recoge la poética de su ubicación en las Escaleras de Mallona escalonando los volúmenes de las salas tanto en planta como en sección.

En conclusión, se trata de un proyecto que realiza una buena lectura del entorno a través de la disposición del edificio, la relación con el edificio antiguo y la claridad de las formas; que introduce la poética de las escaleras que hace servir perfectamente para el programa de museo y; que, conscientemente falto de formalismos, hace que la expresividad recaiga sobre los materiales y la luz.

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PLAZA POSTERIOR

(PatMolArq)

 

 

SUAREZ SANTAS ARQUITECTOS

Escrito por patmol 03-03-2009 en General. Comentarios (1)

 

 

El estudio bilbaíno fue seleccionado junto con IMB Arquitectos para la XI Bienal Internacional de Arquitectura de Venecia, dentro de la muestra "Spain, from building to architecture without paper", celebrada el pasado otoño, y comisariada por AFA Ángel Fernández Alba y Soledad del Pino Iglesias.

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IMAGEN DE LA EXPOSICIÓN

Fundado en 2004, el estudio formado por Luis Suárez y Asier Santas, basa su actividad en la investigación teórica, la docencia y la práctica profesional, para lograr una arquitectura constructiva y comprometida con el lugar, que huye expresamente de efectos y artificios.

 

En uno de sus primeros proyectos, la Rehabilitación de la Plaza de Toros de Oviedo, SUAREZ-SANTAS proponen un gran zócalo que alberga los usos secundarios, y una caja vítrea que envuelve el cilindro de la plaza de toros y alberga un pequeño centro cultural, comercial y administrativo.

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IMAGEN DE LA MAQUETA

El zócalo masivo resuelve la diferencia de cotas con la calle generando una plataforma en la parte anterior, previa al acceso al espacio mediador cubierto entre el prisma vítreo y la plaza de toros.

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ESPACIO MEDIADOR

En el Parque Empresarial de Arte Sacro de Sevilla, actualmente en construcción, se parte de la interpretación del barrio gremial tradicional para proponer un conjunto de volúmenes que generan espacios íntimos entre ellos.

 

 

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IMAGEN DE LA MAQUETA

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VISTA PLAZA INTERIOR

Funcionalmente, los edificios constan de una primera envolvente en que se ubican el acceso, los servicios, oficinas...etc. tras la cual se encuentran los espacios de producción, diáfanos y uniformemente iluminados cenitalmente.

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SECCION TIPO

La Reordenación Urbana y Auditorio de Soria crea un gran espacio público que da acceso al Nuevo Auditorio, la Ampliación del Palacio de la Audiencia, un hotel, un edificio para la Junta de Castilla y León y, locales comerciales.

El proyecto construye el espacio público de marcada ortogonalidad esculpiendo edificios de gran materialidad.

 

 

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VISTA DE LA PLAZA

Por último, en la propuesta para el Edificio de Accesos del Campus de Justicia de Madrid, SUAREZ-SANTAS buscan conseguir un objeto representativo a través del tratamiento de la piel exterior de vidrio con diferentes grados de opacidad.

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VISTA EDIFICIO

El espacio interior se distribuye ortogonalmente en torno a un vacío central que aglutina las comunicaciones horizontales y verticales.

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VISTA INTERIOR

 

 

 

http://www.suarezsantas.com/

 

 

 

*IMÁGENES DE LA WEB DE SUAREZ SANTAS ARQUITECTOS Y AFA ARQUITECTOS.

BERLIN ARQUITECTURA

Escrito por patmol 22-01-2009 en General. Comentarios (0)

 

 

 

 

MUSEUMSINSEL

 

El rey de Prusia Friedrich Wilhelm IV destinó una zona cercana a su residencia oficial, en la punta norte de la isla formada por el río Spree y el Spreekanal, a una “zona libre para las artes y las ciencias”.

El Museumsinsel (isla de los museos) se genera a partir de la acumulación de diferentes piezas arquitectónicas, de estilo neoclásico la mayoría de ellas,  que generan una serie de espacios definidos por las fachadas principales de los museos.

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MUSEUMSINSEL (QUELLE SPK)

El Bode-Museum (Ernst Eberhard von Ihne, 1904) se encarama sobre el borde del río, como la proa de un barco, generando un espacio libre convexo visible desde las otras orillas.

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RELACION DE ESPACIOS

El Pergamonmuseum (Alfred Messel y Ludwig Hoffmann, 1930) genera un espacio interior que se extiende al otro lado del río a través de una pasarela.

El Alte Nationalgalerie (Friedrich August Stüler, 1876) es básicamente un templo griego sobre un basamento muy potente en que la composición de la fachada recae casi únicamente sobre una doble escalera que abraza la entrada principal y que se convierte en un estupendo telón de fondo para las películas al aire libre en verano.

El Neues Museum (Friedrich August Stüler, 1885) verá modificado el espacio entre su fachada y el borde del canal por una nueva pieza arquitectónica, el nuevo Edificio de Acceso a la Isla de los Museos que conecta con la ‘Avenida Arqueológica’, y al mismo tiempo será reconstruido por el equipo británico David Chipperfield Architects.

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ALTES MUSEUM

Y, finalmente, la pieza arquitectónica original, que se erige como la fachada principal del conjunto hacia la zona del Lustgarden, el Berliner Dom y el antiguo Palast der Replublik, el Altes Museum (Karl Friedrich Schinkel, 1830).

 

  

 

POSTDAMER PLATZ

 

 

 

En la zona que fue “tierra de nadie” cuando Berlín estaba dividida por el Muro ha surgido una zona de gran impulso económico y comercial gracias a las inversiones privadas alemanas y extranjeras.

Estos inversores, entre los que se hayan Sony, DaimlerChrysler, A+T o Beisheim, dejaron de lado la propuesta de planeamiento realizada por Hilmer & Sattler en concurso en 1991 y acometieron grandes intervenciones urbanísticas de efecto llevadas a cabo por arquitectos de renombre internacional.

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SONY CENTER

El Sony Center se desarrolla alrededor del ‘Forum’, una gran plaza elíptica cubierta de 4000 m2 con oficinas, equipamientos y viviendas. La pieza principal es una torre curva de 26 plantas obra de Murphy y Jahn.

 

Adyacente al Sony Center se encuentra el Beisheim Center que igualmente incluye oficinas, espacios comerciales y viviendas, de arquitectos como Hilmer & Sattler, David Chipperfield Architects o Kollhoff & Timmermann. Estos últimos son conocidos por defender una doctrina conservadora para la reconstrucción del centro de Berlín como demuestra la torre de 23 plantas de la Postdamer Platz enfrentada a la torre Sony Center.

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HANS KOLLHOFF

Al otro lado de Postdamer Strasse se encuentra el Quartier DaimlerChrysler coordinado en su diseño general por el Renzo Piano Building Workshop y en el que participan a su vez Richard Rogers, Arata Isozaki o Rafael Moneo.

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FOTO MAQUETA QUARTIER DAIMLERCHRYSLER

 

 

 

 

Con el paso de los años, los inversores han pasado de ser reyes a ser grandes compañías y, los espacios para el ocio, de ser para la cultura a ser para el consumo.

Como en otras épocas concretas dentro de todo este tiempo, Berlín parece, pasados casi veinte años desde la reunificación, seguir ofreciendo un escenario idóneo para la creatividad y, en particular, para la producción de la arquitectura.