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Arquitectura

ENRIC MIRALLES EN SAN SEBASTIAN

Escrito por patmol 10-06-2007 en General. Comentarios (0)

 

 

Allá por el año 1989, un joven y todavía no muy conocido Enric Miralles daba una charla en la escuela de arquitectura de San Sebastián, aún en su antigua ubicación en Aiete.

En una pequeña sala de conferencias, Enric Miralles mostraba algunos de sus proyectos, realizados en colaboración con Carme Pinós, como la escuela La Llauna en Badalona, el centro cívico en Hostalets o, el que era su principal proyecto en el momento, el palacio de los deportes de Huesca.

Esta es la transcripción de las respuestas de Miralles a las preguntas que se le realizaron al final de la charla. Es una pequeña joya para mí por el entusiasmo y la confianza que Enric Miralles demostraba poseer en la Arquitectura.

 

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Preguntas

 

     Qué intentas transmitir a tus alumnos, qué enseñas, cómo enseñas.

 

Hay una cosa elemental que es estar ahí con interés. Despreocuparse de las notas y resultados también me parece importante al empezar un curso. Y luego, intento hacerles ver lo que hay detrás de cualquier pequeño dibujo o cosa que me traen. Haces como de arqueólogo, como los arqueólogos que se inventaron el Partenón pero, exagerando la importancia de cualquier pequeña decisión. Insistiendo desde bromas elementales (como la de cómo se pega el celo) en qué hay detrás de cualquier decisión. No ayudo a llevarles hacia delante, a construir algo bonito, al contrario, a través de cualquier pequeña intuición que sea completa mirar hacia atrás, las cosas que lo acompañan de un modo inconsciente, lo que hay detrás de cerrar un espacio con una pared, o colocar un pilar... A partir de eso ir hacia atrás buscando que la persona descubra sorprendida lo maravilloso que es lo que está haciendo, no las limitaciones que tiene sino al contrario.  Puede parecer un truco, pero yo creo que da resultado, al menos, en el sentido de dar un cierto entusiasmo y, no pedir a nadie un conocimiento de antemano, cada uno tiene el conocimiento al que más o menos quiere llegar.

Otra cosa, que hacemos en el curso, es tratar los proyectos de los arquitectos clásicos. Me gusta [hablar de] Luis Kahn (además porque sus textos son preciosos) con la tranquilidad y falta de prejuicio con que se puede corregir un proyecto de cualquiera de nosotros, arquitectos y alumnos. Es bonito ver hasta dónde llega y hasta dónde no. Ese tipo como de tono cotidiano de pensamiento. Esta es una postura como individual y de grupo, pero no ligada al tono general de la escuela, me parece.

 

Hay como unas ciertas ideas del modo de entender el lugar, de mecanismos clásicos de analizar una cosa a través del concepto de presencia, este tipo de cosas que están detrás de estos proyectos. Además por el hecho de estar dando clases en la escuela que tienes que buscar como un lenguaje general para hablar de las cosas.

 

     Has utilizado mucho la palabra construir al explicar tus proyectos. Las plantas me recuerdan en algunos momentos a (determinadas) composiciones constructivistas. Cómo crees que se pueden incorporar estas investigaciones en pintura, y en arquitectura también, a tu arquitectura.

 

Yo diría que no pero es igual. Porque con la arquitectura constructivista,  además, es un momento que cada uno recuerda cuándo la descubrió. Es uno de esos momentos increíbles. De repente te das cuenta de que en el año [19]15, en Rusia, lejísimos allá, hay cuarenta señores increíbles. Esos momentos, sobre todo durante el momento de aprendizaje, increíble, que vas pasando de un nombre a otro como un loco. Uno de esos manantiales que de repente descubres. Como cuando descubres la presencia de cinco arquitectos en Roma en 1515, es decir, esos momentos fantásticos. Eso sí, además se trata de una arquitectura que me interesa muchísimo.

Lo que pasa es que, al menos personalmente, intento olvidarme de las cosas muchísimo, seguramente otro truco, como desarrollar la capacidad de olvidarte, de convivir con esta gente pero, casi cada vez que abres un libro, como si los vieras por primera vez. ¡Ostras Melnikov! Como si no lo hubieras visto nunca, como si no hubieras aprendido ninguna lección de él, ninguna lección que pudieras seguir, ninguna bandera que pudieras acompañar sino, simplemente, qué personajes, yo diría que en este sentido me muevo.

Y respecto a la pintura y estas cosas soy muy respetuoso, por eso sólo uso el cero-dos,

la regla y las fotografías, porque sabes que cuando puedes llegar lejos, con intensidad al menos, con una disciplina lo que menos puedes hacer es enredar con otra, pero es una opción muy personal.

Por ejemplo una de las cosas que tengo en la cabeza es las ‘famosas’ cuatro horas que ‘El Corbu’ dedicaba a pintar y voy recogiendo libros y fotos, y algún día a lo mejor entiendo por qué demonios lo hacía. Aalto por ejemplo no lo consiguió, sus cuadros no llegan a ser nada. El caso de ‘El Corbu’ al ser un personaje tan extraño vas viendo pero no he te-nido esa, ni mucho menos, necesidad.

No he mostrado muchos dibujitos porque no he contado ni el puente ni otras cosas, pero incluso nuestros dibujitos, esos pequeños hechos con tinta, no son dibujos para investigar la forma sino casi para no olvidarte de lo que has pensado. No olvidarte de que el primer peldaño tiene que ser así, no olvidarte de que la jácena va a tener esa sección. Son dibujos de memoria, no son dibujos en el sentido de que vas elaborando una forma plásticamente. Son recordatorios. Como notas que escribes: va a ser una CPN, pues la dibujas de cierta manera. Y al dibujarla la modificas, cambias el ala o cambias el perfil. Eso sí, cada vez que aparece un dibujo es para modificar aquello que habías pensado pero no elaborarlo sino un pequeñísimo paso.

 

BILBAO. UN PUÑADO DE EDIFICIOS.

Escrito por patmol 16-05-2007 en General. Comentarios (1)

 

A pesar del ‘efecto Guggenheim’, Bilbao continúa siendo una ciudad de provincias. Y lo decimos con el orgullo de saber que es ahí precisamente donde radican muchas de sus virtudes.

Sin embargo, Bilbao debe obtener nuevas virtudes y, para ello, debe encontrar un equilibrio entre lo que es, una noble y acogedora ciudad de provincias y, lo que debe ser, una ciudad moderna y multifacética, que es lo que imponen las leyes del mercado. Y en este proceso, además de otros muchos agentes, debe participar la Arquitectura, por medio de obras que acojan los nuevos usos que impulsen un renovado desarrollo.

Bilbao ha sabido darse cuenta de lo que le demanda el desarrollo y está inmersa en un proceso de transformación que todavía ha de alcanzar cotas más profundas y que debe reciclarse continuamente si quiere tener validez.

 

A continuación hacemos referencia a ‘un puñado de edificios’ que forman parte de este proceso y que, con mayor o menor fortuna, simbolizan el desarrollo local.

 

BILBAO

 

 

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Museo Guggenheim Bilbao

FRANK O. GEHRY

 

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Palacio de Congresos

SORIANO & AA

 

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Edificio Administrativo Plaza Bizkaia

SORIANO & AA

 

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Complejo Isozaki Atea

ARATA ISOZAKI

 

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Puente Zubizuri

SANTIAGO CALATRAVA

 

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Hotel Domine

JAVIER MARISCAL

 

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Hotel Miró

CARMEN ABAD

 

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Hotel Hesperia Bilbao

IA+B y GCAarq

 

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Hotel Barceló Nervión

ARQUITECTO

 

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Remodelación Museo de Bellas Artes

LUIS M. URIARTE y FORASTER ARQ.

 

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Viviendas en Plaza Euskadi

CARLOS FERRATER

 

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Hotel Sheraton

RICARDO LEGORRETA

 

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Biblioteca de la Diputación Foral

IMB Arquitectos

 

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Biblioteca de la Universidad de Deusto

RAFAEL MONEO

 

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Plaza de Indautxu

ANDER MARQUET (ACXT)

 

 

 

 

BARAKALDO

 

 

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Plaza Desierto

EDUARDO ARROYO

 

 

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Campo de Fútbol de Lasesarre

EDUARDO ARROYO

 

 

 

 

 

 

 

 

DIARIO ARQUITECTONICO

Escrito por patmol 03-05-2007 en General. Comentarios (0)

 

 

 

            

             …Ayer llegó a mis manos el ‘diario arquitectónico’ de un compañero…      …Así creo que lo daba en llamar…     

 

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                                                               …Me pareció muy interesante…     

…Una reflexión, digamos diaria, sobre la relación del arquitecto con su trabajo y con la disciplina…     

                                                      …Y me refiero a estos dos ámbitos porque la idea principal que se desprende de la lectura de estas reflexiones es que el trabajo diario del arquitecto, no siempre, más bien, casi nunca, guarda relación con la idea de la disciplina arquitectónica…   

                                                 …Desde aquí mi más sincera enhorabuena…     

…Creo que es imprescindible invertir un momento en reflexionar si queremos que las cosas sean de otro modo…

 

TRAS LA GUERRA VIENE LA ARQUITECTURA

Escrito por patmol 26-04-2007 en General. Comentarios (0)

 

 

Tanto la guerra del Líbano como la guerra de Irak han dejado al descubierto toda una serie de motivos políticos y, principalmente, de motivos económicos por los que miles de personas mueren y por los que a los países se les cercena el derecho a ser los legítimos dueños de su historia.

 

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            Sin embargo, no quiero hablar aquí de los motivos de las guerras o de que los conflictos tengan importancia en proporción a la atención que los medios de comunicación presten a unos y otros acontecimientos. No quiero hablar aquí de los motivos, sino que quiero hablar de las consecuencias y quiero hablar del papel de la arquitectura para hacer más soportables estas consecuencias.

 

            Recuerdo lo mucho que me llamó la atención en su día, cuando todavía pensaba que la arquitectura eran sólo viviendas unifamiliares de ensueño y museos de fantasía, toparme por casualidad con los proyectos en las últimas hojas de una monografía de Shigeru Ban (Japón, 1957-). En ellas se mostraba cómo el mismo sistema de estructura de tubos de cartón que utilizaba el arquitecto en el pabellón de Japón de la Expo’2000 de Hannover servía también para dar cobijo a los refugiados del terremoto de Kobe de 1995 o a los refugiados kurdos en Turquía.

 

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            Me puedo imaginar también cómo servirían para este cometido las casas de la serie Dymaxion de Buckminster Fuller, aunque éstas fueran de hecho financiadas en su momento por el ejército de los Estados Unidos.

 

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            Los arquitectos deberíamos aprovechar las posibilidades que nos ofrece el mercado para investigar en sistemas que se puedan trasladar a la creación de campamentos de refugiados así como a la reconstrucción de las viviendas para que estos refugiados puedan regresar a sus casas lo antes posible.